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谈谈美国现代舞发展史!

更新时间:2020-10-28 17:57:11 阅读(176)
摘要: 如果说现代舞的先驱们面临着无尽的荒野,那么60年代的舞者们有足够的营养让他们消化吸收。

                 如果说现代舞的先驱们面临着无尽的荒野,那么60年代的舞者们有足够的营养让他们消化吸收。
                 后现代舞蹈大师、新先锋运动的领导者崔士布朗,正站在格莱姆,林蒙,堪宁汉、哈尔普林等巨人的肩膀上,在新的空间里起舞。她在古典现代舞的技术基础和复杂的舞蹈背景(踢踏舞、爵士乐、杂技等)中创立了“放松”手法和“即兴创作”。)。1962年,她和一些先锋派艺术家在美国-贾德逊舞蹈学院共同搭建了后现代舞蹈实验的大本营。她打破了传统的舞台和剧场空间概念,在很多非传统的户外舞蹈空间进行动作实验。在她的《楼顶作品》中,15名舞者站在纽约, 15栋高层建筑的屋顶平台上,传递他们的动作,体验穿越空间和交流的乐趣。空间成为了动作的一部分,舞者之间的身体距离更像是城市生活中的心理距离。她还让一个男舞者带着安全带沿着一栋高层建筑的外墙从上到下走,很震撼。《若干平面》年舞者在人造墙板上攀岩,再次挑战重力。她《积累系列》里有一个编舞手法,“积累法”,以后会广泛使用。她带着一种学习的逻辑,不断地增加和重复动作,类似这样一个公式1 1 2.这种行动的“积累”创造伴随着环境的变化,比如湖上的积累,公园里的道路,体育馆,伴随着《带上说话的积累》之类的演讲。在作品中,布朗一边做复杂的叠加动作一边介绍创作过程,其在这种“积累”的创作中,群舞的场景令人眼花缭乱。
               通过“放松技巧”的训练,动作的质感流畅如水,动作有效,飞行的轻盈充满了危险和力量。在训练中,她往往是动作的发起者和发现者,“经常给舞者一些‘不可能完成的任务’”,比如婆娑的上下楼梯,往往会带来一些新奇独特的动作。在她的代表作《冰冷的诱惑》、《蛋白石圈》、《渔夫之子》、《重三复四》、《横传》和0103010的发展过程中,布朗用她“丝滑流畅的舞蹈词汇”逐渐增加了动作的难度和力度。布朗回复了本体的纯文字,走出剧场去寻找一些自由。她的作品是她“看待社会内涵的唯一方式”,没有说教,没有堪宁汉完全冰冷的结构,只有纯粹行动所唤醒的生命感觉。现代舞的整个过程就是从格莱姆抽搐的身体到布朗放松的个性的转变。伴随着MoO的人际关系、紧张的生活速度、孤独的钟摆节拍,人们以平凡的心态接受这个现实,而不是对抗,他们自己发现并创造生活惊喜和运动乐趣。

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