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中国古典舞借鉴了哪些?

更新时间:2020-10-21 17:00:01 阅读(246)
摘要: 它既能表达历史生活和神话的主题,又能表达当今生活的现实主题,塑造现代人的艺术形象。从这样的角度出发,我们认为必须在继承传统的基础上重新建立自己的古典舞训练体系。那么我们借鉴了哪些呢?

            中国舞蹈发展的历史告诉我们,中国有着悠久而丰富的舞蹈传统,但古代舞蹈不是古典舞,而是一种时代艺术。研究和“复兴”古代历史舞蹈是一个转瞬即逝的时间,这是一项非常有意义的研究工作,将对古典舞的发展产生积极的影响。我们今天建立的古典舞,目的就是让过去为现在服务。它是在传统基础上发展起来的民族舞蹈,具有时代审美特征。它既能表达历史生活和神话的主题,又能表达当今生活的现实主题,塑造现代人的艺术形象。从这样的角度出发,我们认为必须在继承传统的基础上重新建立自己的古典舞训练体系。那么我们借鉴了哪些呢?
          我们认为歌剧舞蹈是古典舞的重要基础之一。首先,我们不同意歌剧舞蹈在产生之前就与历史舞蹈无关的说法。从“源”和“流”的意义上来说,唐代是中国古代舞蹈艺术的高峰,五代十国战争后,部分舞蹈失传、失传。宋代以后,作为一种独立的舞蹈艺术,由于戏曲艺术的兴起而逐渐衰落,但戏曲艺术的形成和发展是继承和融合前代各种艺术形式的结果,其中隋唐乐舞是重要组成部分。虽然它是根据中国传统戏曲的需要而吸收的,但不可否认,它确实保存了丰富的中国古代传统艺术。从今天保存的许多古代文物中的舞蹈者形象,我们可以清楚地看到中国传统戏曲与古代舞蹈之间的密切传承和渊源关系。正是这种代代相传的传承关系,形成了中国几千年来独特而鲜明的戏曲舞蹈风格和形式。它们仍然生动地展示在歌剧舞台上,歌剧包括376部歌剧,它们在世界艺术森林中是独一无二的。他们是一个巨大的宝库,我们应该深入继承今天的中国古舞。中国戏曲中的古舞是程式化和程式化的,但它毕竟是一种传统舞蹈。其次,更重要的是,从民族审美传承的角度来看,戏曲充分体现了绘画、书法、音乐、诗歌等中国其他传统艺术形式共有的民族审美观、艺术规律和表现方法。比如——从相似中寻找上帝的相似,但是更重要的相似,还有有限与无限,写实与写意,等等。有人把中国传统艺术的特点归结为强调旋律和情感的“线条艺术”,我们认为这是很有道理的。“线条一直是造型艺术的主要审美因素(引自李泽厚《美的历程》181页)它是我们建设社会主义精神文明、发展和创造我国新古典舞蹈的极其宝贵的财富。我们可以采取完全否定的态度,因为他是一个具有歌剧特征的舞蹈。在实践中,新中国,成立以来,在民族舞蹈的发展、训练和创作过程中,课堂和舞台始终相互影响,互为因果,相辅相成。建国几十年来,传统戏曲舞蹈从无到有,在独立民族舞蹈的历史发展中发挥了基础性作用。在中国传统戏曲的基础上,我国舞蹈界初步整理了一套中国古典舞的培训教材,创作了一系列民族舞剧和舞蹈节目。
            诚然,面对像我们这样的中国戏曲的宝贵财富,我们应该从舞蹈的需要中继承和发展。所以很多戏曲舞蹈都有自己的局限性。毕竟是封建社会的产物,是两种不同的艺术形式,各有各的专业特点。因此,中国传统戏曲舞蹈对以舞蹈为独立手段的民族舞蹈有很大的局限性。
我们也认为武术是古典舞发展的重要基础。女子“控”组合《陕北风光》是在武术的启发下初步编制的。它采用了动态的节奏,动态的趋势,丰富的中姿,高低缓慢的节奏,运用了戏剧的节奏和气势。最后,它将舞蹈语言与开放抒情的民歌风格音乐相结合,运用了大量的抬腿舞和造型变化。虽然这是一次不成熟的尝试,但我们努力坚持下去。
            我们主张在以戏曲和武术为主要依据的同时,贯彻多元吸收的原则。这是现实主义舞蹈创作在不增加表现形式的深度、广度和多样性要求的情况下赋予我们的任务。多元吸收包括对中国民间舞蹈的吸收。此外,古代壁画、石窟,雕塑和有关古代舞蹈的文字资料也是中国古典舞传承和研究的重要内容。                此外,我们还应借鉴外国芭蕾、现代舞和东方舞蹈的有益经验、方法和元素。实践经验告诉我们,一定要立足于自己的民族,以“我”为主要目的,弥补“我”的不足,经过消化逐步统一在我们的民族风格中。
            总之,一个训练体系的形成,需要多方面的因素和要求,才能对民族舞者进行全面的训练。你不仅要学习舞蹈技巧,还要有各方面的知识和修养。从长远来看,文化知识的基础不容忽视,专业课也不能无限扩大。如何以最简洁有效的手段形成我们培训体系的内容,还有待于长期实践和努力探索。我国悠久而丰富的民族舞蹈文化是发展社会主义民族舞蹈的沃土。我们不能拿着金饭碗乞讨食物!我们愿与更多的舞蹈行业同仁携手合作。我们只是想成为通往中国民族舞蹈体系辉煌建设道路上的一块小石头,但我们坚信“路是宽广的!前景光明!”
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